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1. 初学楷书者可以学赵孟頫的字吗？
2. 为什么总有人对赵孟頫的书法评价不高？

初学楷书者可以学赵孟頫的字吗？

可以学赵楷，但不可入门时先学。

这个世上没有捷径，如果学赵，首先要了解赵氏走过的路，即楷书的学习过程和风格形成，然后按图索骥，循序渐进去学。

赵氏楷书，是以唐李北海楷书与东晋二王行书为根基，然后创立了行楷，在楷书历史上独树一帜，所以能位列楷书四大名家"颜柳欧赵"。

苏东坡云:"楷书难于飘扬"，这点，赵孟頫做到了。

赵体楷书用笔沉稳，章法分明，外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，平中寓险，点画之间呼应十分紧密。，赵体楷书既保留了唐楷的法度，又不拘泥于唐楷的一招一式，在楷书中经常有一些生动俊俏的行书笔法与结构，笔划形态生动自然，赵体楷书被誉之为活的楷书；而赵体行书温润闲雅，轻盈流动；笔法精致秀美充满了书卷气与富贵气。其“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”已成为千古名言。

如果你练了很久唐楷，久之，觉得死板僵硬时，不妨再练习赵楷和二王。

无论学米还是学赵，学之前要做足功课。

(下图我写的楷书)

赵孟頫作为楷书入手在杭州那边少年宫里比较流行，流行的原因是它很简单，而且赵体楷书行书意味十足，写赵体入门，对楷书的认知不会太板正。大家不要以为带行书感觉的楷书就难，根本不是这回事。

首先，为什么说它简单，我们从它的特征去做分析。

赵体技法就是切铺毫切铺毫，可以说手熟以后，这动作那是太简单不过，每一个字都是这样，切铺铺毫收笔，这个动作熟练以后可以写的特别快，也可以讲它的技法就是这么单调。

另外，唐楷中，书家会在一个字的处理上想尽办法，我们学习唐楷其实最难的点就是学习古人对字的处理，比如我举例欧阳询。

首先，我们看到同样的字在点画形态上全然不同，并非我们想象中楷书相同的字会处理成一个样子，实际上如果处理一致我们认为它呆板、不够活，其次结构处理上也全然不同，这是唐楷中最难揣测的变化也是唐楷学习的精华。

但是在赵孟頫的楷书中

我们能够看到，相同字的处理几乎一致，但是因为赵孟頫楷书中带有行书意味，故而也同样不显得呆板。

最后，赵体楷书入手其实真的对楷书的认识与学习特别有帮助，第一个就是意识到楷书并非我们经常看到的，每个字一样大，相同的笔画写的一模一样等；其次呢，赵体楷书起笔方切较多，所以其实显得特别硬朗；再加上赵体楷书流动的行书味道，显得特别的活泼，耐得住评味，故而赵体楷书极为适合初学入门。

我是一名毛笔书法老师，多年的教学经验我个人认为初学楷书不宜从赵孟頫。

原因如下：1.据说赵孟頫日书万字，下笔神速如风雨，初学者的熟练程度是达不到的。

2.赵体流动带行，是行楷书一类的典型代表，初学者很难表现赵体楷书的流畅。

3.赵孟頫的书法在学习古人的基础上，更注重形意的结合，有自己独特的意韵，初学者很难去表现赵体书法的意韵。

从以上三点总结，初学楷书者不宜从赵体入手。个人拙见，希望大家点赞支持。

谢邀。很适合初学书法的人临习。理由有以下几条：一是赵体俊秀、隽美很容易产生美感，吸引人对书法产生性趣；二是赵体端庄，方正适宜打基础，因赵有王羲之的俊美，颜真卿的宽博，欧阳询的险峻。以后过渡到其它字体的学习较容易；三是赵体楷中有行，顾盼有度，字流畅灵活便于向行书过渡；四是赵体笔法灵活，笔锋有藏有露，因字而为不死板硬套，比较适宜初学者临习。

首先应该探研清楚、明白赵孟頫先生书法艺术成就的本源，即行成他书法艺术的整体因素，即他都是学的那些历代前人的书法和书法以外的诸多学养等等，明白了这些，也也就知道了自己应该走的正确道路，可获事半功倍之效果。根据大多数人的经验，建议您还是从唐代以前的自己喜欢的名帖入手，待基础比较扎实了，再学赵书。

为什么总有人对赵孟頫的书法评价不高？

赵孟頫是历史上有名的大书画家，精通各种书体，笔法精到，美观大方，非常讲究，有很多传世之作，评价是后人的事，莫衷一是，不高的原因大概一是气节，他本是宋王族后裔，却为元朝重用，二是有人说他妍有余而险劲不足。

凡是批评历史上已经被多数人承认的书法家的作品者，实是不懂书法。我从少年时期到中年时期一直就看不出兰亭序好在哪里，前几年偶然临摹了兰亭序几个字，才明白自己的浅薄和无知。

你好！历来有人对赵孟頫的书法评价不高。这是有原因的，我来大概地说说，希望能得到你的满意。

元末明初的林弼（bì）说：“赵文敏、虞文靖文翰，近代称绝。”

赵孟頫的书法艺术成就非常高，这个是有目共睹的。赵孟頫小的时候，在生母丘氏的教导下，读书习字。赵孟頫天资聪颖，又勤奋刻苦。每天上万字，运笔生风，手楷《千字文》越千遍，十年不下楼。这为赵孟頫日后书法艺术的登峰造极，打下了坚实的基础。

为什么总有人对赵孟頫书法评价不高，这主要是与赵孟頫的不寻常的“身份”有关。

1254年，宋理宗宝祐二年，赵孟頫出生于风光如画的浙江吴兴（今湖州）。

赵孟頫是宋世祖赵匡胤的第十一世孙，是太祖赵匡胤第四子、秦王赵德芳的嫡派子孙，是正宗的宋室王孙。加上赵孟頫博学多才，因而身份特殊。1276年，蒙古人攻入临安（今杭州），战事混乱，民不聊生。而这时的赵孟頫蛰居在家，德清县的山中，一住十年……。

公元二十三年（1286年），元朝行台侍御史程钜夫奉诏搜访隐居于江南的宋代遗臣，得二十余人，赵孟頫名列其首。受到单独见宫的礼遇，觐见元世祖忽必烈。

从此便在蒙元出仕为官。有人认为，赵孟頫在蒙元面前，缺乏宁为玉碎、不为瓦全的英雄无畏的气概，没有以死效忠，以死殒国，这个就是有辱先皇，为臣不忠，为子不孝，为人失节，大逆不道，为世人所不齿。这个也因此而成了赵孟頫的“致命伤”。赵孟頫在元为官，就连他的族兄赵孟坚也看不起，赵孟頫来访时坐过的椅子，赵孟坚都要重新擦一下……。

明•项穆在《书法雅言》中说：“若夫赵孟頫之书，温润闲雅，似接右军正脉之传，妍媚纤柔，殊乏大节不夺之气。”这或许就是典型的书如其人了。

还有明末清初诗人冯班在《钝吟书要》中说：“赵殊精工，直逼右军，然气骨自不及宋人，不堪并观也。”其中的“气骨”隐含的就是赵孟頫的“人品”。可他又说：“学前人书从后人入手，便得他门户;学后人书从前人落下，便有拏把。汝学赵松雪，若从徐季海(徐浩)、李北海入手，便古劲可爱。”对赵孟頫体书法又是五体投地的佩服。

对赵孟頫书法评价不高的原因，我看大家都说得差不多了，我就不长篇大论绕圈圈了，总结起来不外乎两条：

我觉得这件事得看你怎么说了，历史上横跨两个朝代的书法家多了，难不成大家都得去赴死保节，慷慨就义？就算书法家都重名节，那还有画家、建筑艺术家、雕塑家、历史学家、戏曲家等等等等，还让不让人家活了？

所谓识时务者为俊杰，历史已经发展到了元朝，一个书法家，归根结底还是一个小百姓，根本不可能有什么力量去阻止社会变革，骂赵孟頫的人都是站着说话不腰疼，要是他们自己碰到这种倒霉事，不定比赵孟頫还变得更快、更彻底呢！

因为对赵孟頫的名节污点抱有强烈的偏见，后世很多人谈及赵孟頫书法总是恶语相向，必定除之而后快，背后的逻辑就是：书品即人品。

别说赵孟頫，就连王羲之、怀素、颜真卿这些近乎完美的大书法艺术家不是也经常被人骂吗？放眼世界，各行各业里有点名气的人总会有人对你品头论足，土一点的话说“枪打出头鸟”，洋气一点的说“木秀于林，风必摧之”！这几年楷书界出了一对田英章兄弟，书法造诣很高、书法教育事业也办得风生水起，我看也是天天都有人骂他。

赵孟頫都死了快700年了，他是永远也不会听到后世人对他的评价了。不管后代的人对赵孟頫评价有多么不堪，作为一代书法大家，一代画坛领袖，赵孟頫在中国书法绘画艺术史上都有着不可忽视的重要作用和深远的影响力，这不是某个人几滴唾沫星子就可以淹没的。

赵孟頫的书法技能高超，可是书法的艺术性不高！

赵孟頫是写熟的代表，历史上曾有日书两万字的记载。有书法人曾提出日书两万是不可能的！我回答说，可以的！而且是一定可以的！如果达不到日书两万，赵孟頫也达不到熟的境界！所以说赵孟頫的书法技能高超，但是，赵孟頫与王羲之比较久不成了，从技能的角度，也从艺术的角度，写生是比写熟高超，而从艺术性讲，生才是艺术，熟仅仅是入门！

赵孟頫书法章法太刻板。也就是王羲之所反对的状如算子！书法尚变化，刻板！当然不能列入高端境界。

对于书法高手而言，赵孟頫的笔力还不够强，当然，与苏东坡，董其昌之流比较，赵孟頫的笔力还是强的，可是，与颜真卿，米芾，王铎比较就远远不足了！

这不是贬低赵孟頫的书法，是客观地评价，书法水平的高低是比较而言，拿赵孟頫与王羲之比差得太远，可是与董其昌比是高高在上！

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